24 septiembre 2015
"pequeños días"
en estos pequeños días
sé
lo que es tener el pecho
inflado
de amor.
conozco el volumen exacto
de amor y puedo sentirlo,
palparlo.
tu sinceridad es combustible.
todos estos días:
se estrenan carteles,
se intenta no hacer nada
guiados por la lástima,
se busca una fruta
que no tenga sombra.
estante:
ikebana
28 septiembre 2014
"cuando me vaya, ojalá haya inspirado a una o dos personas"
el teléfono carga
silenciosamente
su batería.
los pájaros irreconocibles
que anidan en el hueco
que deja el hotel
arrugan su canto
para llegar a decir algo.
yo sigo tomando
lo que en mi líquido se refleja
el reflejo es ruido
que uno toma.
cuando me vaya, ojalá
haya logrado inspirar
a una o dos personas.
lo zombie existe
porque es metáfora
de muchas cosas que existen
o siguen existiendo.
estante:
ikebana
12 julio 2014
Un ensayo sobre tipografía (Eric Gill,1931)
LA TIPOGRAFÍA (la reproducción de caracteres por medio de letras móviles) consistía en su origen en presionar la superficie entintada u "ojo" de una letra de madera o de metal contra una superficie de papel o de vitela. Lo desigual y áspero del papel, la irregularidad de los tipos (tanto desde el punto de vista de la superficie de impresión como de las dimensiones del "cuerpo") y las imperfecciones mecánicas de la prensa y de los métodos de impresión, impregnaron por igual la obra de los primeros impresores con desigualdades, irregularidades e imperfecciones mecánicas. A cambio de tener la certeza de que cada tipo dejaba su señal de manera más o menos completa y uniforme, las marcas que quedaban en el papel por efecto de la presión eran considerables y notorias. En consecuencia, el carácter impreso era una letra coloreada en el fondo de un hoyuelo.
La evolución posterior de la tipografía radicó básicamente en el desarrollo de mejores técnicas como la fundición de tipos más regulares, la obtención de un papel más liso o la ensambladura de prensas mecánicamente perfectas. Además de la historia de su explotación comercial, la historia de la imprenta ha sido la historia de la eliminación de las marcas en el papel. Una impresión es justamente una marca hollada por la presión. Pues bien; la historia de la impresión tipográfica ha sido la historia de la eliminación de esa marca.
Eric Gill, Un ensayo sobre tipografía [1931].
Valencia: Campgràfic Editors, 2004. pp. 90-91.
Traducción de Álvaro Araque Herráiz.
La evolución posterior de la tipografía radicó básicamente en el desarrollo de mejores técnicas como la fundición de tipos más regulares, la obtención de un papel más liso o la ensambladura de prensas mecánicamente perfectas. Además de la historia de su explotación comercial, la historia de la imprenta ha sido la historia de la eliminación de las marcas en el papel. Una impresión es justamente una marca hollada por la presión. Pues bien; la historia de la impresión tipográfica ha sido la historia de la eliminación de esa marca.
Eric Gill, Un ensayo sobre tipografía [1931].
Valencia: Campgràfic Editors, 2004. pp. 90-91.
Traducción de Álvaro Araque Herráiz.
12 mayo 2014
selección de lecturas
Les dejo una selección de recientes lecturas de poesía:
POEMA
Tenía tanto hambre como tres campesinos
en la víspera de
la fiesta de la papa
Y comí con una velocidad malsana, sintiéndome los ojos enormes como platos
y retrocediendo de pronto a un miedo arcaico, a un pasado salvaje
en el que era preciso devorar en secreto la presa, antes de que
otros depredadores olfatearan su sangre
Con el corazón todavía acelerado, bebí tres largos tragos
de pisco, en busca de paz
Y enseguida, con la ayuda de otros tantos cigarrillos,
pude recuperar
un cierto nivel de civilización
Entonces comprendí que el calor del cuerpo es el calor del alma
que el hambre del cuerpo es el hambre del alma
y que cuando a un hombre se le priva del pan, no se le priva solamente del pan.
Montserrat Álvarez. Zona Dark, Lima: ed. de autor, 1991.
*Ejemplar regalado por Carla Fabri en Asunción, septiembre de 2013.
Wants
Beyond all this, the wish to be alone:
However the sky grows dark with invitation-cards
However we follow the printed directions of sex
However the family is photographed under the flagstaff ―
Beyond all this, the wish to be alone.
Beneath it all, desire of oblivion runs:
Despite the artful tensions of the calendar,
The life insurance, the tabled fertility rites,
The costly aversion of the eyes from death ―
Beneath it all, desire of oblivion runs.
(Necesidades
Más allá de todo esto, las ganas de estar solo:
aunque el cielo se cubra de invitaciones
aunque sigamos las instrucciones del sexo
aunque la familia se retrate al pie de la bandera;
más allá de todo esto, las ganas de estar solo.
En el fondo de todo, fluye el deseo de olvidar
a pesar de las astutas tensiones del calendario,
el seguro de vida, los ritos de fertilidad programados,
la costosa aversión de los ojos de la muerte;
en el fondo de todo, fluye el deseo de olvidar.)
Philip Larkin. Decepciones, Valparaíso: Universidad de Valparaíso, 2013.
Selección y traducción: Bruno Cuneo, Cristóbal Joannon y Enrique Winter.
*Libro comprado en la feria de Viña del Mar, enero de 2014.
LA DORADA
A la pregunta ¿cuánto has amado?
responde como si el lenguaje, mejor aún,
como si el vino se hubiera acabado.
Di que has de ir por más.
Afila luego el cuchillo y eviscera
la dorada que yace exangüe
sobre el batán vil de la cocina.
Y con la misma hoja separa lo tuyo
de lo tuyo. Es tuyo.
SOBRE LA EXPRESIÓN «LLEVAR UN PESO EN EL CORAZÓN»
El corazón guarda en sus cámaras frigoríficas
carne helada, cuerpos fríos que cuelgan
de garfios de acero
atraídos por gravedad y pena.
Eso que llaman «llevar un peso en el corazón»
no se parece a nada o se parece
al peso de medio kilo de aceitunas negras
envueltas en una bolsa de papel marrón.
Eso que llaman «llevar un peso en el corazón»
no es sino una bolsa húmeda de aceitunas negras
a punto de perforarse.
El corazón late, la carne cuelga.
Vamos, hermanos, a morir de frío, vamos.
Mario Montalbetti. El lenguaje es un revólver para dos, Lima: Colección Underwood, nº11, 2008; en Colección Reunida 2008-2009, Lima, 2012.
*Ejemplar regalado por Antonio Tuya, uno de los editores, en Guadalajara en 2012.
Es
ligero el dolor
ligera
la palabra
ligera
la risa
la
náusea
el
vómito
el
ardor.
No
anduvimos con vueltas
nos
pusimos a coger
de
primera / contra la pared.
Es
ligera la moral
es
profundo lo que quiero.
Osvaldo Vigna. El deseo es un tajo, Buenos Aires: ed. de autor, 2002.
*Ejemplar regalado por el autor en 2011.
En la final del mundial 86
Argentina arrugó.
No me quería morir sin decirles
que CLARÍN sacó una nota
sobre la facultad de olvidar
negar hacer desaparecer
ciertos hechos:
Por ej:
la sexualidad de Gabriela Sabatini.
Por ej:
un tipo te violó 2 veces la misma semana
y sólo te acordás de la 1ra.
Ese día era para meterles muchos
y terminar con el mito del fútbol teutón.
Pero el miedo pudo más.
Y con los ingleses igual.
Los pobres no pasaban
la mitad de la cancha
y nosotros solitos nos fuimos p/ atrás
y nos colgamos del travesaño.
Y ganamos.
Pudo ser gol de Valdano
pudo haber quedado como el equipo
más gallina de la historia
pero el Burru dijo YO.
Qué jugador el Burru! Me acuerdo
cuando apareció en Independiente
una copa que ofrecieron con el Bocha.
¿Qué digo?
Que la historia la hacemos nosotros;
son convenciones.
Y que se puede ganar con miedo
y que el pueblo es de derecha.
Ejemplo:
¿Te hacen falta + ejemplos?
Vicente Luy. La sexualidad de Gabriela Sabatini. Córdoba: ed. de autor, 2006.
estante:
historia de la literatura,
institucional,
listas
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
